FIOMS ยท Festival Internacional de ร“rgรฃo e Mรบsica Sacra

FIOMS ยท Festival Internacional de ร“rgรฃo e Mรบsica Sacra ๐Ÿ› | Festival Internacional de ร“rgรฃo & Mรบsica Sacra
๐Ÿ“ | Porto Metropolitan Area
Projeto cofinanciado pelo Programa Regional NORTE 2030

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31/05/2026

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O FIOMS voltou a provar que a mรบsica รฉ um territรณrio sem fronteiras.
Na noite de 15 de novembro, a Sรฉ Catedral do Porto foi palco de um encontro raro e memorรกvel: ๐—ฑ๐—ผ๐—ถ๐˜€ ๐—ผฬ๐—ฟ๐—ด๐—ฎฬƒ๐—ผ๐˜€ ๐—ต๐—ถ๐˜€๐˜๐—ผฬ๐—ฟ๐—ถ๐—ฐ๐—ผ๐˜€, ๐—ฑ๐˜‚๐—ฎ๐˜€ ๐—ฐ๐˜‚๐—น๐˜๐˜‚๐—ฟ๐—ฎ๐˜€, ๐˜‚๐—บ ๐˜€๐—ผฬ ๐˜€๐—ผ๐—บ.
No รขmbito do ๐—™๐—œ๐—ข๐— ๐—ฆ, ๐—ฆ๐—ฒ๐—ฎ๐—ป ๐— ๐—ฎ๐˜…๐˜„๐—ฒ๐—น๐—น ๐—ฒ ๐— ๐—ถ๐—ต๐—ผ ๐—ก๐—ฎ๐—ธ๐—ฎ๐˜‡๐—ฎ๐˜„๐—ฎ uniram Ocidente e Oriente num concerto para dois รณrgรฃos, explorando a riqueza sonora e histรณrica dos magnรญficos instrumentos da capela-mor.

O norte-americano Sean Maxwell e a japonesa Miho Nakazawa partilharam o espaรงo, o tempo e o som, num diรกlogo onde Oriente e Ocidente completaram-se. Entre ecos do barroco ibรฉrico, italiano e alemรฃo, a mรบsica atravessou sรฉculos e geografias, revelando como um instrumento europeu pode ser habitado por sensibilidades vindas de mundos tรฃo distintos.

Mais do que um concerto, foi um gesto, o de um festival que aposta no diรกlogo de culturas, na diversidade de percursos artรญsticos e na criaรงรฃo de pontes reais entre pessoas, histรณrias e formas de ouvir, viver e sentir. O FIOMS reafirma-se assim como um lugar de encontro, onde a tradiรงรฃo nรฃo รฉ estรกtica e o patrimรณnio ganha novas leituras.

Uma noite de espiritualidade, virtuosismo e celebraรงรฃo do patrimรณnio musical.

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28/05/2026

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๐Ÿ“ Igreja de Cedofeita (S. Martinho), Porto | 11 de novembro | 21h30

O organista titular da Catedral de Notre-Dame de Paris tocou os parabรฉns no encerramento de um concerto absolutamente auspicioso, nas celebraรงรตes dos ๐Ÿฎ๐Ÿฑ ๐—ฎ๐—ป๐—ผ๐˜€ ๐—ฑ๐—ผ ๐—ผฬ๐—ฟ๐—ด๐—ฎฬƒ๐—ผ ๐—ฑ๐—ฎ ๐—œ๐—ด๐—ฟ๐—ฒ๐—ท๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—–๐—ฒ๐—ฑ๐—ผ๐—ณ๐—ฒ๐—ถ๐˜๐—ฎ.

Foi na envolvรชncia รบnica deste templo, rodeados pelo carรกcter do betรฃo, que ๐—ฉ๐—ถ๐—ป๐—ฐ๐—ฒ๐—ป๐˜ ๐——๐˜‚๐—ฏ๐—ผ๐—ถ๐˜€ dirigiu as pulsaรงรตes do pรบblico com um programa fascinante evidenciando a profundidade barroca de ๐—•๐—ฎ๐—ฐ๐—ต, passando pelo romantismo de ๐—™๐—ฟ๐—ฎ๐—ป๐—ฐ๐—ธ e ๐—ฆ๐—ฎ๐—ถ๐—ป๐˜-๐—ฆ๐—ฎ๐—ฒฬˆ๐—ป๐˜€, ao virtuosismo de ๐——๐˜‚๐—ฝ๐—ฟ๐—ฒฬ e ร  energia moderna de ๐—ฅ๐—ฎ๐˜ƒ๐—ฒ๐—น. Culminando na improvisaรงรฃo de Dubois, um momento espontรขneo de verdadeiro encantamento das massas. Reconhecido mundialmente pelo domรญnio tรฉcnico e sensibilidade artรญstica, Dubois transforma o รณrgรฃo num verdadeiro instrumento de diรกlogo entre a sua interpretaรงรฃo e as emoรงรตes que provoca no pรบblico.

Uma afirmaรงรฃo do talento tรฃo grandioso como o espaรงo onde se apresentou. Construรญdo pela suรญรงa ๐—ง๐—ต. ๐—ž๐˜‚๐—ต๐—ป ๐—”๐—š, o instrumento revelou toda a sua riqueza sonora e versatilidade, sendo palco perfeito para a performance magistral de Dubois.

Na plateia, atentos, curiosos e rendidos, estavam tambรฉm ๐—ฎ๐—ฟ๐˜๐—ถ๐˜€๐˜๐—ฎ๐˜€ ๐—ฝ๐—ฎ๐—ฟ๐˜๐—ถ๐—ฐ๐—ถ๐—ฝ๐—ฎ๐—ป๐˜๐—ฒ๐˜€ ๐—ป๐—ผ ๐—™๐—œ๐—ข๐— ๐—ฆ, como Sean Maxwell, Daniel Sousa e Job Tomรฉ, testemunhas da mestria de Dubois e do poder expressivo do รณrgรฃo, reforรงando o carรกter comunitรกrio e inspirador deste festival em ascensรฃo.

Foi uma verdadeira celebraรงรฃo do que de melhor existe no nosso patrimรณnio cultural e organรญstico, da tradiรงรฃo e da liberdade criativa do instrumento, reforรงando a importรขncia deste ex-libris na vida cultural e espiritual da nossa comunidade.

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18/05/2026

๐—˜๐—ฐ๐—ผ๐˜€ ๐—œ๐—ฏ๐—ฒฬ๐—ฟ๐—ถ๐—ฐ๐—ผ๐˜€
9/11 | 17h00
Igreja dos Carmelitas

O concerto na ๐—œ๐—ด๐—ฟ๐—ฒ๐—ท๐—ฎ ๐—ฑ๐—ผ๐˜€ ๐—–๐—ฎ๐—ฟ๐—บ๐—ฒ๐—น๐—ถ๐˜๐—ฎ๐˜€, vestida de histรณria e barroquismo, tocou o pรบblico de uma forma singela e profunda .

๐——๐—ฎ๐—ป๐—ถ๐—ฒ๐—น ๐—ฆ๐—ผ๐˜‚๐˜€๐—ฎ trouxe-nos um retrato vivo do barroco ibรฉrico, nรฃo como algo distante, mas como mรบsica que respira, que dialoga connosco e que faz sentido no contexto atual.

Entre tientos, batalhas e meio-registos, o รณrgรฃo ganhou uma presenรงa marcante e determinada: por vezes รญntima, noutras intensa, noutras ainda claramente triunfante. Foi um percurso entre Portugal e Espanha, entre silรชncio e forรงa, entre o recolhimento e a celebraรงรฃo.

O pรบblico ouviu cada peรงa como quem descobre um lugar familiar. E รฉ isso que torna estes momentos tรฃo especiais: perceber que a mรบsica antiga continua a falar-nos com uma simplicidade desarmante, quando รฉ tocada com verdade.

A interpretaรงรฃo de Daniel foi profunda e cheia de sensibilidade histรณrica, acima de tudo, carregada de intenรงรฃo.

Saรญmos com a sensaรงรฃo de ter vivido algo รญntegro: mรบsica que nรฃo precisa de mais nada alรฉm de ser ouvida com atenรงรฃo e sentida no nosso รญntimo.

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10/05/2026

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Hรก encontros que comeรงam por acaso... ou por um som.
No caso da organista japonesa Miho Nakazawa, tudo comeรงou muito longe das igrejas, dos corais sacros e da tradiรงรฃo litรบrgica europeia. Comeรงou no rock:

โ€œNo inรญcio, eu estava apenas interessada no som do รณrgรฃo. Na verdade, eu era uma grande fรฃ de rockโ€ฆ ร s vezes encontrava o som do รณrgรฃo de tubos em mรบsicas de rock, e aquilo parecia-me incrivelmente fascinante.โ€

ร‰ curioso imaginar: uma jovem japonesa a ouvir rock e a ser capturada nรฃo pela guitarra, nem pela bateria, mas pela profundidade quase sobrenatural do รณrgรฃo de tubos. Um instrumento secularmente ligado ao sagrado, encontrando caminho dentro da rebeldia elรฉtrica da mรบsica moderna.

Depois veio a universidade. Miho estudava composiรงรฃo musical quando decidiu frequentar, por pura curiosidade, aulas de รณrgรฃo e ciรชncias musicais.

โ€œAquilo mudou completamente a minha vida. A minha professora de รณrgรฃo e o meu professor de ciรชncias musicais eram excelentesโ€ฆ o meu professor de ciรชncias musicais tambรฉm tinha mestrado em Teologia Dogmรกtica. Entรฃo decidi mudar a minha รกrea principal.โ€

O รณrgรฃo deixou de ser apenas um som admirado para tornar-se linguagem e caminho.

E essa procura continua:
โ€œSinto que a forma de expressรฃo da cultura ocidental รฉ diferente da japonesa. Mas tenho a certeza de que existe algo de comum nalgum lugar. Talvez eu esteja ร  procura disso atravรฉs do รณrgรฃo e da mรบsica.โ€

Entre o Japรฃo e o Ocidente, entre o rock e a mรบsica sacra, entre a tรฉcnica e a transcendรชncia, Miho Kawasaka parece buscar exatamente esse ponto invisรญvel onde culturas diferentes resultam na melhor mรบsica.

Talvez seja esse o verdadeiro poder do รณrgรฃo: nรฃo apenas preencher catedrais, mas construir pontes entre mundos distantes.

๐Ÿ“ท.couto

๐Ÿ›๏ธ Requiem de Mozart, o Manuscrito da Sรฉ de ร‰vora | 1 de novembro Na noite de 1 de novembro, ร s 21h30, a Igreja de Sรฃo J...
27/04/2026

๐Ÿ›๏ธ Requiem de Mozart, o Manuscrito da Sรฉ de ร‰vora | 1 de novembro

Na noite de 1 de novembro, ร s 21h30, a Igreja de Sรฃo Joรฃo Novo encheu-se de mรบsica e espiritualidade com a atuaรงรฃo do ๐—˜๐—ป๐˜€๐—ฒ๐—บ๐—ฏ๐—น๐—ฒ ๐—•๐—ผ๐—ป๐—ป๐—ฒ ๐—–๐—ผ๐—ฟ๐—ฑ๐—ฒ.

โ€œ๐ด๐‘›๐‘ก๐‘’๐‘  ๐‘‘๐‘œ ๐‘ ๐‘’ฬ๐‘๐‘ข๐‘™๐‘œ ๐‘‹๐ผ๐‘‹ โ„Ž๐‘Ž๐‘ฃ๐‘–๐‘Ž ๐‘ข๐‘š๐‘Ž ๐‘ก๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘‘๐‘–๐‘ฬง๐‘Žฬƒ๐‘œ ๐‘›๐‘Ž ๐‘š๐‘ขฬ๐‘ ๐‘–๐‘๐‘Ž ๐‘ ๐‘Ž๐‘๐‘Ÿ๐‘Ž ๐‘’๐‘š ๐‘ž๐‘ข๐‘’ ๐‘”๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘›๐‘‘๐‘’ ๐‘๐‘Ž๐‘Ÿ๐‘ก๐‘’ ๐‘‘๐‘œ ๐‘Ÿ๐‘’๐‘๐‘’๐‘Ÿ๐‘ก๐‘œฬ๐‘Ÿ๐‘–๐‘œ ๐‘’๐‘Ÿ๐‘Ž ๐‘’๐‘ ๐‘๐‘Ÿ๐‘–๐‘ก๐‘œ ๐‘๐‘Ž๐‘Ÿ๐‘Ž ๐‘๐‘Ž๐‘–๐‘ฅ๐‘œ ๐‘๐‘œ๐‘›๐‘ก๐‘–ฬ๐‘›๐‘ข๐‘œ ๐‘’ ๐‘ฃ๐‘œ๐‘ง๐‘’๐‘ . ๐ธ๐‘›๐‘”๐‘’๐‘›โ„Ž๐‘œ๐‘ ๐‘Ž๐‘š๐‘’๐‘›๐‘ก๐‘’, ๐‘œ๐‘  ๐‘š๐‘ขฬ๐‘ ๐‘–๐‘๐‘œ๐‘  ๐‘Ž๐‘ก๐‘Ÿ๐‘–๐‘๐‘ข๐‘–ฬ๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘š ๐‘›๐‘œ๐‘ฃ๐‘œ๐‘  ๐‘๐‘Ž๐‘๐‘’ฬ๐‘–๐‘  ๐‘Ž ๐‘–๐‘›๐‘ ๐‘ก๐‘Ÿ๐‘ข๐‘š๐‘’๐‘›๐‘ก๐‘œ๐‘  ๐‘๐‘œ๐‘š๐‘œ ๐‘œ ๐‘œฬ๐‘Ÿ๐‘”๐‘Žฬƒ๐‘œ, ๐‘œ ๐‘๐‘œ๐‘›๐‘ก๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘๐‘Ž๐‘–๐‘ฅ๐‘œ, ๐‘œ๐‘  ๐‘ฃ๐‘–๐‘œ๐‘™๐‘œ๐‘›๐‘๐‘’๐‘™๐‘œ๐‘  ๐‘’ ๐‘œ๐‘  ๐‘“๐‘Ž๐‘”๐‘œ๐‘ก๐‘’๐‘  โ€” ๐‘ž๐‘ข๐‘’ ๐‘Ž๐‘ ๐‘ ๐‘ข๐‘š๐‘–๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘š ๐‘“๐‘ข๐‘›๐‘ฬง๐‘œฬƒ๐‘’๐‘  ๐‘ ๐‘œ๐‘™๐‘–ฬ๐‘ ๐‘ก๐‘–๐‘๐‘Ž๐‘  ๐‘ขฬ๐‘›๐‘–๐‘๐‘Ž๐‘ , ๐‘’ ๐‘ž๐‘ข๐‘’ ๐‘ ๐‘’ ๐‘š๐‘Ž๐‘›๐‘ก๐‘–๐‘ฃ๐‘’๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘š ๐‘›๐‘Ž ๐‘๐‘ข๐‘™๐‘ก๐‘ข๐‘Ÿ๐‘Ž ๐‘๐‘œ๐‘Ÿ๐‘ก๐‘ข๐‘”๐‘ข๐‘’๐‘ ๐‘Ž ๐‘Ž๐‘ก๐‘’ฬ ๐‘š๐‘’๐‘Ž๐‘‘๐‘œ๐‘  ๐‘‘๐‘œ ๐‘ ๐‘’ฬ๐‘๐‘ข๐‘™๐‘œ ๐‘‹๐ผ๐‘‹, ๐‘๐‘Ž๐‘ ๐‘œ ๐‘ ๐‘–๐‘›๐‘”๐‘ข๐‘™๐‘Ž๐‘Ÿ ๐‘›๐‘Ž ๐ธ๐‘ข๐‘Ÿ๐‘œ๐‘๐‘Ž.

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O Ensemble Bonne Corde apresentou-se com emoรงรฃo, entrega e precisรฃo, interpretando com profundidade o ๐—ฅ๐—ฒ๐—พ๐˜‚๐—ถ๐—ฒ๐—บ ๐—ฑ๐—ฒ ๐— ๐—ผ๐˜‡๐—ฎ๐—ฟ๐˜.

Uma noite inesquecรญvel, onde a mรบsica foi encontro com a saudade. ๐ŸŽปโœจ

ยฉ๏ธ Pedro Couto

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โ€ข โ€ข โ€ข โ€ข porto

No ๐——๐—ถ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—ง๐—ผ๐—ฑ๐—ผ๐˜€ ๐—ผ๐˜€ ๐—ฆ๐—ฎ๐—ป๐˜๐—ผ๐˜€, ๐—•๐—ฟ๐—ฎ๐—ต๐—บ๐˜€ foi acolhido de forma calorosa na ๐—œ๐—ด๐—ฟ๐—ฒ๐—ท๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—š๐˜‚๐—ฒ๐—ถ๐—ณ๐—ฎฬƒ๐—ฒ๐˜€, marcando a sua estreia na ๐—ฉ ๐—ฒ๐—ฑ๐—ถ...
19/04/2026

No ๐——๐—ถ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—ง๐—ผ๐—ฑ๐—ผ๐˜€ ๐—ผ๐˜€ ๐—ฆ๐—ฎ๐—ป๐˜๐—ผ๐˜€, ๐—•๐—ฟ๐—ฎ๐—ต๐—บ๐˜€ foi acolhido de forma calorosa na ๐—œ๐—ด๐—ฟ๐—ฒ๐—ท๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—š๐˜‚๐—ฒ๐—ถ๐—ณ๐—ฎฬƒ๐—ฒ๐˜€, marcando a sua estreia na ๐—ฉ ๐—ฒ๐—ฑ๐—ถ๐—ฐฬง๐—ฎฬƒ๐—ผ ๐—ฑ๐—ผ ๐—™๐—œ๐—ข๐— ๐—ฆ, no Municรญpio da Maia.

โ€œ๐—˜๐—ถ๐—ป ๐——๐—ฒ๐˜‚๐˜๐˜€๐—ฐ๐—ต๐—ฒ๐˜€ ๐—ฅ๐—ฒ๐—พ๐˜‚๐—ถ๐—ฒ๐—บโ€ foi expressรฃo de um dia de memรณria e gratidรฃo por todos os que nos marcaram pela fรฉ e esperanรงa, nas vozes do Coro Polifรณnico da Lapa (๐— ๐—ฎ๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ผ Filipe Verรญssimo ), do ๐—–๐—ผ๐—ฟ๐—ผ ๐—ฑ๐—ฎ AMSB - Associaรงรฃo de Mรบsica Sacra de Braga (๐— ๐—ฎ๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ถ๐—ป๐—ฎ ๐— ๐—ฎ๐—ฟ๐—ถ๐—ฎ๐—ป๐—ฎ ๐—–๐—ฒ๐—ฟ๐˜๐—ฎ๐—น), da Orquestra Filarmรณnica Portuguesa e dos solistas Nataliya Stepanska (soprano) e Job Tomรฉ (barรญtono), sob aguerrida direรงรฃo de ๐—ข๐˜€๐˜ƒ๐—ฎ๐—น๐—ฑ๐—ผ ๐—™๐—ฒ๐—ฟ๐—ฟ๐—ฒ๐—ถ๐—ฟ๐—ฎ .

Um Requiem escrito para os vivos, assim o pensou Brahms, concebido nรฃo como lamento, mas como reflexรฃo e co***lo para aqueles que permanecem. O compositor escolheu pessoalmente os textos bรญblicos em alemรฃo, afastando-se da missa tradicional de requiem para criar uma obra humanista, centrada na forรงa interior e no amparo espiritual.

Na Igreja de Gueifรฃes, as vozes elevaram-se num murmรบrio, tocando profundamente o pรบblico ao proclamar: โ€œ๐ต๐‘’๐‘š-๐‘Ž๐‘ฃ๐‘’๐‘›๐‘ก๐‘ข๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘‘๐‘œ๐‘  ๐‘œ๐‘  ๐‘ž๐‘ข๐‘’ ๐‘โ„Ž๐‘œ๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘š, ๐‘๐‘œ๐‘Ÿ๐‘ž๐‘ข๐‘’ ๐‘ ๐‘’๐‘Ÿ๐‘Žฬƒ๐‘œ ๐‘๐‘œ๐‘›๐‘ ๐‘œ๐‘™๐‘Ž๐‘‘๐‘œ๐‘ .โ€

Numa composiรงรฃo de extraordinรกria complexidade, beleza etรฉrea e abraรงo musical apertado, o Requiem de Brahms deixou uma marca indelรฉvel, que se viria a reproduzir com igual intensidade nos trรชs concertos seguintes desta magnรญfica obra.

Tambรฉm deixou a sua marca, a jovem maestrina ๐—ž๐—ฎ๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐˜†๐—ป๐—ฎ ๐—ก๐—ถ๐—ธ๐—ผ๐—น๐—ฒ๐—ป๐—ธ๐—ผ vinda de Kiev, que frequentou a Masterclasse de direรงรฃo de Orquestra e Coro do Maestro Osvaldo Ferreira e abrilhantou o concerto dirigindo o segundo andamento desta verdadeira masterpiece.

๐Ÿ“ท .couto

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๐Ÿ›๏ธ Requiem de Mozart, o Manuscrito da Sรฉ de ร‰vora | 31 de outubro ๐Ÿ“Œ Mosteiro de Arouca ๐Ÿ•’ 21:30No รบltimo dia de outubro, ...
05/04/2026

๐Ÿ›๏ธ Requiem de Mozart, o Manuscrito da Sรฉ de ร‰vora | 31 de outubro

๐Ÿ“Œ Mosteiro de Arouca
๐Ÿ•’ 21:30

No รบltimo dia de outubro, ร s 21h30, o pรบblico encheu o Mosteiro para ouvir o ๐—˜๐—ป๐˜€๐—ฒ๐—บ๐—ฏ๐—น๐—ฒ ๐—•๐—ผ๐—ป๐—ป๐—ฒ ๐—–๐—ผ๐—ฟ๐—ฑ๐—ฒ no รขmbito do ๐—™๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ถ๐˜ƒ๐—ฎ๐—น ๐—œ๐—ป๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ป๐—ฎ๐—ฐ๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฎ๐—น ๐—ฑ๐—ฒ ๐—ขฬ๐—ฟ๐—ด๐—ฎฬƒ๐—ผ ๐—ฒ ๐— ๐˜‚ฬ๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ ๐—ฆ๐—ฎ๐—ฐ๐—ฟ๐—ฎ (๐—™๐—œ๐—ข๐— ๐—ฆ).

Esta โ€œorquestraโ€ de instrumentos graves โ€” tradiรงรฃo marcante da corte portuguesa atรฉ ao sรฉculo XIX โ€” deu nova vida ao ๐—ฅ๐—ฒ๐—พ๐˜‚๐—ถ๐—ฒ๐—บ ๐—ฑ๐—ฒ ๐— ๐—ผ๐˜‡๐—ฎ๐—ฟ๐˜, numa versรฃo rara de um anรณnimo, preservada no ๐—”๐—ฟ๐—พ๐˜‚๐—ถ๐˜ƒ๐—ผ ๐— ๐˜‚๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ๐—น ๐—ฑ๐—ฎ ๐—ฆ๐—ฒฬ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—˜ฬ๐˜ƒ๐—ผ๐—ฟ๐—ฎ, onde os violoncelos e fagotes assumem o protagonismo ao lado de oito vozes sublimes. ๐ŸŽถ

Sob a direรงรฃo artรญstica de ๐——๐—ถ๐—ฎ๐—ป๐—ฎ ๐—ฉ๐—ถ๐—ป๐—ฎ๐—ด๐—ฟ๐—ฒ, o Ensemble Bonne Corde ofereceu uma interpretaรงรฃo intensa e comovente, pintando o Mosteiro de som, emoรงรฃo e espiritualidade. ๐Ÿ™

๐—˜๐—ป๐˜€๐—ฒ๐—บ๐—ฏ๐—น๐—ฒ ๐—•๐—ผ๐—ป๐—ป๐—ฒ ๐—–๐—ผ๐—ฟ๐—ฑ๐—ฒ
๐ŸŽป Diana Vinagre โ€“ violoncelo & direรงรฃo artรญstica
๐ŸŽป Emily Robinson โ€“ violoncelo
๐ŸŽต Tomasz Wesolowski & Kamila Marcinkowska-Prasad โ€“ fagotes
๐ŸŽถ Jean-Marc Faucher โ€“ contrabaixo
๐ŸŽน Fernando Miguel Jalรดto โ€“ รณrgรฃo

๐—ฉ๐—ผ๐˜‡๐—ฒ๐˜€:
Sopranos โ€“ Ana Quintans (solo), Raquel Mendes
Contraltos โ€“ Rita Filipe (solo), Antรณnio Lourenรงo Menezes
Tenores โ€“ Joรฃo Rodrigues (solo), Fernando Guimarรฃes
Baixos โ€“ Hugo Oliveira (solo), Luรญs Rendas Pereira

Um concerto que uniu ๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐—ฑ๐—ถ๐—ฐฬง๐—ฎฬƒ๐—ผ, ๐—ฒ๐—บ๐—ผ๐—ฐฬง๐—ฎฬƒ๐—ผ ๐—ฒ ๐—ฒ๐˜…๐—ฐ๐—ฒ๐—น๐—ฒฬ‚๐—ป๐—ฐ๐—ถ๐—ฎ ๐—บ๐˜‚๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ๐—น no coraรงรฃo do Mosteiro de Arouca. ๐Ÿ’ซ

๐Ÿ“ธ .couto
_

โ€ข โ€ข โ€ข โ€ข

๐—–๐—ผ๐—ป๐—ณ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฒฬ‚๐—ป๐—ฐ๐—ถ๐—ฎ ๐—ฅ๐˜‚๐—ถ ๐—ฉ๐—ถ๐—ฒ๐—ถ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ก๐—ฒ๐—ฟ๐˜† Havia na cidade um murmรบrio antigo, vivo nas pedras das igrejas, nos claustros silenciosos ...
29/03/2026

๐—–๐—ผ๐—ป๐—ณ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฒฬ‚๐—ป๐—ฐ๐—ถ๐—ฎ ๐—ฅ๐˜‚๐—ถ ๐—ฉ๐—ถ๐—ฒ๐—ถ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ก๐—ฒ๐—ฟ๐˜†

Havia na cidade um murmรบrio antigo, vivo nas pedras das igrejas, nos claustros silenciosos e nos ๐—ฟ๐—ฒ๐—น๐—ฎ๐˜๐—ผ๐˜€ ๐—ฑ๐—ฒ ๐˜ƒ๐—ถ๐—ฎ๐—ท๐—ฎ๐—ป๐˜๐—ฒ๐˜€ ๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐—ป๐—ด๐—ฒ๐—ถ๐—ฟ๐—ผ๐˜€ que tentaram registar o que lhes parecia o coraรงรฃo da cultura portuguesa. Foi nesse contexto que se inseriu a conferรชncia โ€œ๐‘‚ ๐‘œฬ๐‘Ÿ๐‘”๐‘Žฬƒ๐‘œ ๐‘๐‘œ๐‘Ÿ๐‘ก๐‘ข๐‘”๐‘ข๐‘’ฬ‚๐‘  ๐‘›๐‘œ๐‘  ๐‘Ÿ๐‘’๐‘™๐‘Ž๐‘ก๐‘œ๐‘  ๐‘‘๐‘œ๐‘  ๐‘ฃ๐‘–๐‘Ž๐‘—๐‘Ž๐‘›๐‘ก๐‘’๐‘  ๐‘’๐‘ ๐‘ก๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘›๐‘”๐‘’๐‘–๐‘Ÿ๐‘œ๐‘  ๐‘‘๐‘œ ๐ด๐‘›๐‘ก๐‘–๐‘”๐‘œ ๐‘…๐‘’๐‘”๐‘–๐‘š๐‘’โ€, proferida pelo ๐—ฃ๐—ฟ๐—ผ๐—ณ. ๐——๐—ผ๐˜‚๐˜๐—ผ๐—ฟ ๐—ฅ๐˜‚๐—ถ ๐—ฉ๐—ถ๐—ฒ๐—ถ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ก๐—ฒ๐—ฟ๐˜†, homem de erudiรงรฃo vasta e olhar atento, capaz de escavar nas entrelinhas da histรณria aquilo que muitos portugueses davam por adquirido. Apresentado por ๐—™๐—ถ๐—น๐—ถ๐—ฝ๐—ฒ ๐—ฉ๐—ฒ๐—ฟ๐—ถฬ๐˜€๐˜€๐—ถ๐—บ๐—ผ como uma inspiraรงรฃo para todos e para si prรณprio.

Ao longo da exposiรงรฃo, o รณrgรฃo revelou-se nรฃo apenas instrumento, mas personagem central de um drama sonoro que atravessava sรฉculos. Os viajantes descreviam o seu som ora como um rugido que preenchia o templo, ora como uma melodia delicada, que suspende o tempo, obrigando ร  contemplaรงรฃo silenciosa.

Estes relatos falam de atmosferas, impressรตes e experiรชncias de total entrega ร  arte e ร  fรฉ.

O Prof. Rui Vieira Nery, com a paciรชncia de quem conhece cada arquivo e cada diรกrio antigo, conduziu-nos por estas descriรงรตes, mostrando como, nos salรตes e nas naves portuguesas, o รณrgรฃo se tornava um sรญmbolo de identidade, um instrumento capaz de traduzir em som a alma de uma sociedade, tรฃo preocupada com o culto e com a p***a ritualรญstica quanto com o requinte do gosto artรญstico.

No final, permaneceu a certeza de que a mรบsica e a fรฉ se complementam. E sobretudo, o valor do trabalho minucioso do Prof. Rui Vieira Nery โ€” um dos ๐—บ๐—ฎ๐—ถ๐—ผ๐—ฟ๐—ฒ๐˜€ ๐—บ๐˜‚๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ผฬ๐—น๐—ผ๐—ด๐—ผ๐˜€ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—ฃ๐—ผ๐—ฟ๐˜๐˜‚๐—ด๐—ฎ๐—น โ€” que nos devolve, atravรฉs dos sรฉculos, a alma dos รณrgรฃos e dos homens que os tocaram.

Recordamos o grande concerto na IGREJA DA SENHORA DA CONCEIร‡รƒO (MARQUรŠS)-Tons de Franรงa: do Romantismo ร  Improvisaรงรฃoโ€œ๐Ÿ›๏ธ...
15/03/2026

Recordamos o grande concerto na IGREJA DA SENHORA DA CONCEIร‡รƒO (MARQUรŠS)
-Tons de Franรงa: do Romantismo ร  Improvisaรงรฃo

โ€œ๐Ÿ›๏ธ Tons de Franรงa: Do Romantismo ร  Improvisaรงรฃo | 24 de outubro
๐Ÿ“Œ Igreja da Senhora da Conceiรงรฃo
๐Ÿ•’ 21:30

Neste fim-de-semana, os ๐˜๐—ผ๐—ป๐˜€ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—™๐—ฟ๐—ฎ๐—ป๐—ฐฬง๐—ฎ chegaram no colo das folhas caรญdas de outono, para oferecer ao pรบblico um concerto excecional. ๐—ž๐—ฎ๐—ฟ๐—ผ๐—น ๐— ๐—ผ๐˜€๐˜€๐—ฎ๐—ธ๐—ผ๐˜„๐˜€๐—ธ๐—ถ assumiu ๐—ช๐—ถ๐—ฑ๐—ผ๐—ฟ no magnรญfico รณrgรฃo da ๐—œ๐—ด๐—ฟ๐—ฒ๐—ท๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฒ ๐—ก๐—ผ๐˜€๐˜€๐—ฎ ๐—ฆ๐—ฒ๐—ป๐—ต๐—ผ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ฎ ๐—–๐—ผ๐—ป๐—ฐ๐—ฒ๐—ถ๐—ฐฬง๐—ฎฬƒ๐—ผ, com um รญmpeto e paixรฃo que arrebatou a todos.

A improvisaรงรฃo sob o ๐—›๐—ถ๐—ป๐—ผ ๐—ฑ๐—ฎ ๐—–๐—ฎ๐˜€๐—ฎ, ๐—ฑ๐—ฎ ๐—œ๐—บ๐—ฎ๐—ฐ๐˜‚๐—น๐—ฎ๐—ฑ๐—ฎ ๐—–๐—ผ๐—ป๐—ฐ๐—ฒ๐—ถ๐—ฐฬง๐—ฎฬƒ๐—ผ, foi um abraรงo que envolveu o pรบblico, retribuรญdo pelos fรฃs que homenagearam o virtuoso jovem organista no final do evento.โ€

โ€œ๐—ง๐—ผ๐—ป๐˜€ ๐—–๐—ผ๐—ป๐˜๐—ฟ๐—ฎ๐˜€๐˜๐—ฎ๐—ฑ๐—ผ๐˜€
๐—ž๐—ฎ๐—ฟ๐—ผ๐—น ๐— ๐—ผ๐˜€๐˜€๐—ฎ๐—ธ๐—ผ๐˜ƒ๐˜€๐—ธ๐—ถ chegou para brindar-nos com ๐‘‡๐‘œ๐‘›๐‘  ๐‘‘๐‘’ ๐น๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘›๐‘ฬง๐‘Ž, mas a ๐—œ๐—ด๐—ฟ๐—ฒ๐—ท๐—ฎ ๐—ฑ๐—ผ ๐— ๐—ฎ๐—ฟ๐—พ๐˜‚๐—ฒฬ‚๐˜€ acabou preenchida por ๐‘‡๐‘œ๐‘›๐‘  ๐ถ๐‘œ๐‘›๐‘ก๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘ ๐‘ก๐‘Ž๐‘‘๐‘œ๐‘ . A sua comunicaรงรฃo artรญstica foi tรฃo intensa que muitos espectadores nรฃo resistiram a observรก-lo, virando-se para o magnรญfico รณrgรฃo de Georges Heintz, curiosos com a sua presenรงa magnรฉtica.
A mรบsica de Karol, particularmente ๐—ช๐—ถ๐—ฑ๐—ผ๐—ฟ, nรฃo รฉ definitivamente sรณ para se ouvir, รฉ digna de se ver e de nos deixarmos envolver em todos os nossos sentidos. Karol toca com a paixรฃo da juventude, a elevaรงรฃo do talento e a forรงa de um trabalho profundo.
Recentemente, Maria Joรฃo Pires โ€” uma das maiores figuras da cultura portuguesa โ€” refletiu ao concluir a sua carreira:
โ€œ๐‘‚ ๐‘๐‘–๐‘Ž๐‘›๐‘œ ๐‘›๐‘Žฬƒ๐‘œ ๐‘ ๐‘’ ๐‘ก๐‘œ๐‘๐‘Ž ๐‘๐‘œ๐‘š ๐‘Ž๐‘  ๐‘š๐‘Žฬƒ๐‘œ๐‘ , ๐‘š๐‘Ž๐‘  ๐‘๐‘œ๐‘š ๐‘œ ๐‘๐‘œ๐‘Ÿ๐‘๐‘œ ๐‘ก๐‘œ๐‘‘๐‘œ. ๐ธ ๐‘œ ๐‘๐‘œ๐‘Ÿ๐‘๐‘œ ๐‘ก๐‘œ๐‘‘๐‘œ ๐‘ก๐‘’๐‘š ๐‘ข๐‘š๐‘Ž ๐‘–๐‘›๐‘“๐‘™๐‘ข๐‘’ฬ‚๐‘›๐‘๐‘–๐‘Ž ๐‘๐‘Ÿ๐‘ข๐‘ก๐‘Ž๐‘™ ๐‘›๐‘Ž ๐‘“๐‘œ๐‘Ÿ๐‘š๐‘Ž ๐‘๐‘œ๐‘š๐‘œ ๐‘“๐‘Ž๐‘ง๐‘’๐‘š๐‘œ๐‘  ๐‘ฃ๐‘–๐‘๐‘Ÿ๐‘Ž๐‘Ÿ ๐‘Ž ๐‘๐‘œ๐‘Ÿ๐‘‘๐‘Ž.โ€
Um princรญpio que se manifestou claramente na performance de Karol Mossakowski, que se agigantou perante um instrumento monumental, entregando-se por completo ร  mรบsica e ao seu pรบblico.โ€

๐Ÿ“ธ .couto

Hoje revisitamos o concerto que teve lugar na Sร‰ CATEDRAL DO PORTO pelos 40 anos do Grande ร“rgรฃo de Tubos deste templo.-...
08/03/2026

Hoje revisitamos o concerto que teve lugar na Sร‰ CATEDRAL DO PORTO pelos 40 anos do Grande ร“rgรฃo de Tubos deste templo.
- Quatro Dรฉcadas de Som Sagrado. Wolfgang Zerer, รณrgรฃo
๏ฟผ
โ›ช๏ธ40 Anos do ร“rgรฃo da Sรฉ do Porto | 19 de outubro
๏ฟผ ๐Ÿ“Sรฉ Catedral do Porto
๏ฟผ ๐Ÿ•21:30

โ€œHรก quarenta anos, o som de um sonho ecoou pela Sรฉ Catedral do Porto.
Sob o impulso visionรกrio do ๐—–๐—ผฬ๐—ป๐—ฒ๐—ด๐—ผ ๐—™๐—ฒ๐—ฟ๐—ฟ๐—ฒ๐—ถ๐—ฟ๐—ฎ ๐—ฑ๐—ผ๐˜€ ๐—ฆ๐—ฎ๐—ป๐˜๐—ผ๐˜€, e com o engenho do mestre organeiro alemรฃo ๐—š๐—ฒ๐—ผ๐—ฟ๐—ด ๐—๐—ฎ๐—ป๐—ป, nasceu โ€” a 19 de outubro de 1985 โ€” o grande รณrgรฃo de tubos que habita a tribuna alta da Catedral, guardando nas suas mais de trรชs mil vozes o sopro da fรฉ e da arte.
O ๐—–๐—ผฬ๐—ป. ๐—”๐—ฑ๐—ฒฬ๐—น๐—ถ๐—ผ ๐—™๐—ฒ๐—ฟ๐—ป๐—ฎ๐—ป๐—ฑ๐—ผ ๐—”๐—ฏ๐—ฟ๐—ฒ๐˜‚, Presidente do Cabido da Diocese do Porto, recordou a importรขncia do Cรณnego Ferreira dos Santos enquanto impulsionador da construรงรฃo de รณrgรฃos de tubos na cidade โ€” um verdadeiro semeador de harmonias.
Graรงas a essa visรฃo, o Porto tornou-se um centro de referรชncia para a mรบsica de รณrgรฃo em Portugal.
O diretor artรญstico do FIOMS, ๐—™๐—ถ๐—น๐—ถ๐—ฝ๐—ฒ ๐—ฉ๐—ฒ๐—ฟ๐—ถฬ๐˜€๐˜€๐—ถ๐—บ๐—ผ, partilhou das palavras do Cรณnego e realรงou ainda, a importรขncia do ๐—™๐—ฒ๐˜€๐˜๐—ถ๐˜ƒ๐—ฎ๐—น ๐—œ๐—ป๐˜๐—ฒ๐—ฟ๐—ป๐—ฎ๐—ฐ๐—ถ๐—ผ๐—ป๐—ฎ๐—น ๐—ฑ๐—ฒ ๐—ขฬ๐—ฟ๐—ด๐—ฎฬƒ๐—ผ ๐—ฒ ๐— ๐˜‚ฬ๐˜€๐—ถ๐—ฐ๐—ฎ ๐—ฆ๐—ฎ๐—ฐ๐—ฟ๐—ฎ na preservaรงรฃo e promoรงรฃo deste patrimรณnio musical, sublinhando a missรฃo do festival em manter vivo este magnรญfico instrumento e em preservar um legado de valor inestimรกvel para toda a รกrea metropolitana do Porto.
Para assinalar este marco luminoso, o FIOMS convidou o virtuoso ๐—ผ๐—ฟ๐—ด๐—ฎ๐—ป๐—ถ๐˜€๐˜๐—ฎ ๐—ฎ๐—น๐—ฒ๐—บ๐—ฎฬƒ๐—ผ ๐—ช๐—ผ๐—น๐—ณ๐—ด๐—ฎ๐—ป๐—ด ๐—ญ๐—ฒ๐—ฟ๐—ฒ๐—ฟ, professor em instituiรงรตes de excelรชncia e intรฉrprete de prestรญgio internacional, para brindar o pรบblico com um concerto inesquecรญvel.
O seu programa โ€” uma viagem musical que atravessa sรฉculos e estilos, dos mestres ibรฉricos e germรขnicos do barroco ร  sofisticaรงรฃo romรขntica e ร  poesia impressionista โ€” revelou todas as cores do รณrgรฃo da Sรฉ na sua grandeza espiritual e expressiva.
๏ฟผ Quatro dรฉcadas do ร“rgรฃo da Sรฉ do Porto โ€” sรญmbolo de arte, tradiรงรฃo e patrimรณnio culturalโ€

๐Ÿ“ธ.couto

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