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Un gran recuerdo con la tecnología de HOY..!!
03/11/2026

Un gran recuerdo con la tecnología de HOY..!!

31/10/2026

Sábado 31 de octubre TODO listo 3 cruces puebla capital
🎤🎧♥️🪽

31/10/2026
TU VINILO TIENE UNA HISTORIA ESCRITA QUE CASI NADIE SE DETIENE A LEER....Hay algo curioso que sucede cuando compras un d...
28/10/2026

TU VINILO TIENE UNA HISTORIA ESCRITA QUE CASI NADIE SE DETIENE A LEER....

Hay algo curioso que sucede cuando compras un disco usado. Revisas la portada, compruebas que no tenga rayones, lees los títulos y, si tienes suerte, encuentras alguna dedicatoria de su antiguo propietario.

Pero existe otro lugar donde ese disco guarda información sobre su pasado. Está a la vista de todos y, aun así, muchísimas personas nunca se han detenido a examinarlo.

La próxima vez que tengas un vinilo entre las manos, inclínalo suavemente hacia una lámpara y observa el espacio que queda entre el final de la música y la etiqueta central.

Quizá descubras unas letras diminutas, números grabados a mano, símbolos extraños o pequeñas inscripciones que parecen no tener ningún sentido.

No están ahí por casualidad.

Esa zona se conoce entre los coleccionistas como dead wax o área de salida del surco. Y algunas de sus marcas pueden revelar detalles que no aparecen en la portada del álbum.

Durante la fabricación de los discos, las compañías y las plantas de prensado necesitaban identificar las grabaciones, los cortes y los materiales utilizados para producir cada cara. Por eso se incorporaban códigos que permitían llevar un control del proceso.

Con el tiempo, esas pequeñas inscripciones terminaron convirtiéndose en una herramienta extraordinaria para los coleccionistas.

Imagina encontrar dos ejemplares del mismo álbum. Ambos tienen la misma portada, el mismo sello discográfico y aparentemente pertenecen a la misma edición. Sin embargo, al observar la zona cercana a la etiqueta, descubres que sus inscripciones son diferentes.

Ahí comienza la investigación.

Esas diferencias pueden indicar que los discos proceden de distintos cortes de masterización, que fueron fabricados en plantas diferentes o que corresponden a determinadas variantes de prensado.

En ocasiones también aparece algo todavía más interesante: la firma del ingeniero que realizó el corte.

Uno de los ejemplos más conocidos es George Peckham, ingeniero británico que dejó inscripciones como “A PORKY PRIME CUT” en numerosos discos. Aquellas palabras se convirtieron en una especie de firma personal que hoy muchos aficionados buscan cuidadosamente.

También existen marcas relacionadas con estudios de masterización y otros profesionales reconocidos. Para quienes investigan la historia de una edición, encontrarlas puede ser tan emocionante como descubrir una portada poco común.

Pero hay un detalle importante.

Un código determinado no garantiza por sí solo que tengas la primera edición, ni que tu disco sea más valioso o suene mejor que otro. Los sistemas de identificación cambiaban según la compañía, la fábrica y la época. Para llegar a una conclusión hay que comparar las inscripciones con otros datos de la edición.

Y esa es precisamente la parte fascinante.

Un disco puede parecer un objeto sencillo: una portada, una etiqueta y dos caras llenas de música. Sin embargo, detrás de él participaron técnicos, ingenieros, operarios y personas cuyos nombres muchas veces nunca llegaron a imprimirse en los créditos.

Algunas dejaron una pequeña huella en el propio vinilo.

Quizá llevas veinte o treinta años escuchando uno de tus álbumes favoritos sin saber que, a unos centímetros de la etiqueta, hay una pista sobre quién preparó su sonido o dónde fue fabricado.

La música cuenta una historia cuando la escuchamos. Pero el propio disco también puede contar otra cuando aprendemos a observarlo.

Y ahora nos gustaría despertar un poco la curiosidad de nuestra comunidad.

Busquen uno de sus vinilos favoritos, observen cuidadosamente esa zona y cuéntennos qué encontraron. Números, iniciales, símbolos o alguna inscripción que nunca habían visto?


🤔 El formato analógico era quien repartía los carnets de Djs antes sin lugar a dudas, para mezclar tenías que dejar el s...
26/10/2026

🤔 El formato analógico era quien repartía los carnets de Djs antes sin lugar a dudas, para mezclar tenías que dejar el sueldo, tus ahorros y lo que resta en discos. Cargar con las cajas o las maletas hasta el evento en turno, ajustar el pitch a oído y hacer pruebas en la pista las veces que hiciera falta, hasta perfeccionar el equipo en general, con más razón la cabina.

Que nadie se confunda: esto no va contra del USB. Muchos de los DJs que más respetamos mezclan con CDJ, controladores y demás programas. Va contra los bookings que se reparten por seguidores y contra la idea de que ser DJ es un disfraz para una noche. Cada vez que un famoso creyéndose DJ se sube a una cabina a hacer fraude y payasa para las fotos, hay un verdadero DJ en su ciudad que lleva años haciendo mixes en todos los estilos y formatos, sigue picando piedra y sigue mejorando sin el glamour que presumen los que venden solo imagen.

Con vinilo no había trampas, trucos, ni farzas, con todos los formatos cualquiera puede ser DJ, con tornamesas y vinilos muyyyy pocos pueden.

Por eso hacemos la pregunta.

¿A cuántas celebridades e influencers les daría ganas de ser Djs si solo existiera el formato analógico?

20/10/2026

Siempre diferentes, siempre inigualables..!!
🤟🎤🎶😎🎧♥️🪽

  Un saludo a mis nuevos seguidores! ¡Estoy feliz de que me sigan! Emmanuel Nuñez, Omar Alexander Maldonado Morales, Ama...
17/10/2026

Un saludo a mis nuevos seguidores! ¡Estoy feliz de que me sigan! Emmanuel Nuñez, Omar Alexander Maldonado Morales, Amaury Dvj, Daniel Sam, Alejandro Rodríguez, Mix Martinez Martinez, Luis Fernando Urquijo

  Intentenlo verán que no es igual.
14/10/2026

Intentenlo verán que no es igual.

09/10/2026
TECHNICS NO CONVIRTIÓ LA SL-1200 EN LEYENDA POR CASUALIDAD....Hay máquinas que nacen para reproducir música.Y hay máquin...
06/10/2026

TECHNICS NO CONVIRTIÓ LA SL-1200 EN LEYENDA POR CASUALIDAD....
Hay máquinas que nacen para reproducir música.

Y hay máquinas que terminan soportando manos rudas e inexpertas encima del disco, vibraciones brutales, arranques constantes, correcciones de velocidad y noches enteras trabajando sin descanso.

La Technics SL-1200 terminó perteneciendo al segundo grupo.

Pero detrás de esa fama hay una solución mecánica que explica buena parte de la historia: el accionamiento directo.

En un sistema convencional por correa, el motor transmite el movimiento al plato mediante una banda. Technics tomó otro camino: conectó el motor directamente al plato, eliminando correa y poleas intermedias.

La idea venía del SP-10 de 1970, reconocido por Technics como el primer tocadiscos de accionamiento directo comercializado. El sistema reducía problemas asociados a irregularidades de rotación y vibraciones de los mecanismos anteriores, y terminó siendo adoptado incluso en entornos profesionales de radiodifusión.

Dos años después apareció la SL-1200 original de 1972.

Aquí la ingeniería empezó a encontrarse con algo que probablemente nadie había previsto del todo.

Su motor tenía suficiente par para llevar el pesado plato a la velocidad nominal en media vuelta. A eso se sumaban una rotación muy estable, construcción robusta y un gabinete diseñado para absorber vibraciones.

Para escuchar un LP tranquilamente en casa, todo aquello era excelente.

Para un DJ, era otra cosa.

Era control.

Podía detener el disco con la mano mientras el plato seguía preparado para recuperar el movimiento. Podía localizar un punto, soltarlo y obtener una respuesta rápida. Y el ajuste de pitch, pensado originalmente para corregir la velocidad de rotación, empezó a utilizarse para algo mucho más creativo: igualar el tempo de dos discos.

Ahí está la parte fascinante.

Los DJs encontraron una profesión escondida dentro de una tornamesa Hi-Fi.

Technics prestó atención.

Para desarrollar la SL-1200MK2 de 1979, su equipo estudió cómo estaban utilizando la SL-1200 los DJs en clubes y recogió directamente sus comentarios. El resultado incorporó Quartz Lock para controlar la rotación con mayor precisión, sustituyó el mando de pitch por el famoso fader vertical y reforzó el aislamiento mediante una estructura superior de aluminio fundido y una parte inferior de caucho especial.

Ese fader parece un detalle.

No lo era.

Permitía modificar la velocidad de una manera mucho más intuitiva mientras el Quartz Lock proporcionaba una referencia precisa. Junto al alto par, la estabilidad y la resistencia a las vibraciones, terminó formando una interfaz que un DJ podía aprender y después encontrar prácticamente igual en otra cabina.

La SL-1200 dejó entonces de ser únicamente una buena tornamesa.

Se convirtió en una herramienta de trabajo.

Y después ocurrió algo todavía más difícil de conseguir: se convirtió en un estándar. Technics explica que, cuando los DJs comenzaron a desplazarse entre clubes durante los años 80, disponer de equipos con un comportamiento conocido y consistente en distintas cabinas adquirió enorme importancia. La familia SL-1200 encajó precisamente en esa necesidad.

Por eso me gusta tanto esta historia.

Porque el detalle que hizo profesional a la SL-1200 no fue una pieza mágica aislada.

Fue una cadena de decisiones de ingeniería alrededor de una idea fundamental:

el plato debía obedecer.

Arrancar rápido.
Mantener la velocidad.
Resistir vibraciones.
Permitir corregir el tempo.
Y repetirlo una y otra vez.

🎚️ Technics construyó una tornamesa con precisión de máquina.

Los DJs descubrieron que también podía convertirse en instrumento.

Y si alguna vez utilizaste una SL-1200 o SL-1210, quiero saber algo: qué detalle te hizo entender por qué esta máquina terminó siendo un estándar?

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